第482章 恐怖改编
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林在山去继续兴致盎然的讲着：“这首歌的第二句里的「花园」也是别具深意——妹妹背着洋娃娃，走到花园来看花——这里的花是「妹妹」想要让「娃娃」看的，还是「妹妹」自己要看的呢？答案很明显是前者，如果是她自己要看的，那她没有必要特地带着一个「死娃娃」。所以这里的「花」其实是指的「献给死者的花」，而满种着这种花的园地，没错，这里指的就是「墓园」，死者安息之地。”
他们现在所处的索奇米尔科地区，正是墨西哥乃至全拉丁美洲最大的鲜花市场。娃娃岛上也有很多野生的鲜花，在冷艳的绽放。
林在山刻意讲了童谣中的花是献给死者的花，还说这种种花的园地是墓园，这让李孝妮和李雅妮都情不自禁的将娃娃岛想象成了一座天然的墓园！这么一想，她们脚下踏着的岛屿就更可怕了！
就连猜出林在山是在故意吓唬李孝妮的赵洪国，听到这都有点被绕进去了，这木屋内外的气氛都很诡异，林在山讲故事的时候，门口挂着的上吊娃娃一直在随风摇摆，好像很兴奋的样子。
赵洪国离上吊娃娃是最近的，他冷不丁的瞥到这娃娃，再听着林在山胡说八道却是一本正经的故事，他心里也开始打冷颤了——难不成，林在山讲的是真的吗？
李孝妮皱眉问林在山：“大叔，这都是你臆想的吧？”
林在山承认道：“是啊，这些都是我的联想，但你不觉得我的联想有理有据吗？最顶尖的变.态杀手，在杀人后都是会故意留下一证据让人们去反推他的作案过程，他们很享受这种玩弄别人的成就感。有一些词曲作者，也喜欢在歌曲里暗藏玄机，留出破绽给大家去分析，我觉得这首《妹妹背着洋娃娃》就是这样的作品。”
“不是吧……”
李孝妮很想反驳，但又找不到理由反驳，听林在山这么一讲，这首歌的歌词确实挺奇怪的，十分不合常理。
林在山继续讲：“你接着听我给你讲啊，这首歌不光词曲里藏着玄机，就连内在逻辑有暗藏着玄机。为什么在第一二句就已经死掉的娃娃，会在第三句活回来叫妈妈呢？其实很简单，因为词作者在这里使用了插叙的手法，也就是说，这首歌的故事正确发生的顺序是3→4→1→2。娃娃在被杀害的过程中哭着叫妈妈，乌鸦目睹了行凶的过程，在树上发出凄厉的叫声，之后凶手便背着娃娃的尸体，带到墓园中安葬。”
李孝妮哭笑不得，林在山越推理越离奇，奈何他讲的是头头是道，让人信他说的很难，不信他说的也很难。
“你这想的有点多了吧？”因为林在山的推理过于臆想化了，李孝妮已经不觉得有多恐怖了，而是觉得林在山的想法太个性了。
“你不觉得我分析的有道理吗？”林在山笑着反问李孝妮，他手上一直没停下翻找的动作，他是在边翻娃娃边给李孝妮讲故事。
“我觉得你讲的有点牵强。”李孝妮和林在山讨论着，她的胆子逐渐大起来了，也帮着林在山翻犄角旮旯找娃娃。
“是有点牵强，但我们在面对到一些作品时，就要大胆的去想象它，去大胆的分析作者的创作意图，这样才有可能获得更多的感悟和灵感。就拿这首童谣来说吧，你当它是一首正常的童谣来听，不去多想，没问题，它就是一首普通的童谣。但如果你多想想、多分析分析这首歌里面的内在逻辑性，你就能得到更多的有趣灵感了。虽然这些灵感有点恐怖，但分析起来你不觉得很有意思吗？”
李孝妮无奈而赞同的点头笑了，她终于知道林在山如今灵感为何如此大爆发了，这哥哥平时没事总瞎想啊！怪不得他的创作思路这么开阔呢！
李雅妮听了林在山的话后，亦对林在山更刮目相看了。林在山被称作“超级天才”，这不光是他的天赋所致，他与众不同的思路，也很令人称赞啊！
“不会吧！我又找到了！”
李孝妮不经意的弯腰掀开一块沾布，下面居然藏着一个印有《极限闯世界》金色哨标的盒子！
这正是盛有奥运娃娃的盒子！
林在山凑过来和李孝妮一起打开盒子，里面装的是黄色的奥运娃娃！没有重复，他们已经找到两个了！
“你今天运气超好啊！怎么我都找不到，你一找就能找到。”林在山感叹的讲着。
“哈哈，你的注意力都集中在想恐怖故事上了，没认真找。”李孝妮笑着埋怨了林在山一句。
“我找的很认真啊。但我分析歌也很认真，我其实还没给你讲完呢，这首童谣，在我看来，它不是这么简单的。”
“还没讲完啊？”李孝妮微微一怔。
“当然了，我才刚刚开始分析呢。”
林在山带着李孝妮等人出了木屋，一出来就听到张氏姐妹花重复的歌声了——
……
妹妹背着洋娃娃~
走到花园来看花~
娃娃哭了叫妈妈~
树上小鸟笑哈哈~
……
不知道为什么，二女的歌声听着有点颤抖的感觉，这让这首歌的意境在这座恐怖的娃娃岛上发酵的更为诡异了。
借着张氏姐妹花的献唱，林在山添油加醋的继续吓唬李孝妮：“你们不觉得么，这首童谣背后一定是藏着一个残酷血腥的真相的。你们可以想想，这位凶手「妹妹」为什么要在杀害婴儿之后，特别加以安葬对方。而又是为什么，作词者要称凶手是「妹妹」呢？”
李孝妮和李雅妮听得都很费解，在林在山思路诡异的分析中，她们很难插上嘴，能跟上林在山的思路已经很不容易了。
林在山意犹未尽的继续分析：“葬礼是一种特别的仪式，有追思怀念故人的意义象徵，如果是普通的杀手想必不会怀念被他下手杀害的对象，所以这名凶手恐怕与被杀害的娃娃有某种程度的关系。再者，「妹妹」这个词有许多含意，第一，这表明了凶手是名女性。另外，「妹妹」这个词通常被用来形容幼小，年轻未成年的女性。再更深一层，「妹妹」这个词也常被代用来称呼色.情行业工作者，就像酒店小姐这类。想到这里，凶手的身份可能就已经呼之欲出了。”
李孝妮听得一呆，林在山怎么能把童谣中的妹妹想象成酒店小姐呢？这是什么路数？这想的也太极端了吧！
李雅妮听着林在山的分析也很尴尬，但既然林在山已经分析到这了，她们就不得不跟着林在山的思路走下去。
林在山却话锋一转，讲说：“这里还有一个疑问，如果作词者只是要表明「死娃娃」的意念，为什么一定要用「洋」娃娃？而不用铁娃娃、木娃娃、石娃娃，或是直接用死娃娃呢？问题就出在这「洋娃娃」三个字上面，为什么说这个娃娃是「洋」娃娃？”
李孝妮哭笑不得的答说：“因为洋娃娃是舶来品啊！就像以前人讲的洋火，洋车，洋人一样，是国外的东西传到国内，所以加了‘洋’字。很多人都管娃娃叫洋娃娃啊。”
“那可不一定，中国古代也有娃娃，也没管它们叫洋娃娃啊。这首歌里用了洋娃娃，就说明了一个事实，暨这个故事的主人公和国外的事物有关。再联系一下我前面的分析，事情的脉络基本上就被梳理出来了。”
林在山酝酿了一下思路，给李孝妮讲这整个故事的真相：“这个故事的主人公‘妹妹’，应该是一名以卖身为业的年轻女性，在许久之前，曾经接待过一名异国的男性，或许她对这名男子并没有什么太大的印象，不过是众多恩客的其中之一罢了。但是，和这名外国男交易之后，这个女生怀孕了，在十个月的辛苦之后，她生了一个金发碧眼的小婴孩，「这是个混血仔啊……」女子心中明白，先不说她太过年轻，或是身为风尘女子养育孩子的艰辛，光是这个孩子的外表就会让这个社会极尽所能的排斥她了。要知道，这首歌的创作时间是四五十年代，那时的社会风气还是相对保守而压抑的，这个孩子生成了混血儿，一生都会被歧视、排挤，一辈子都会痛苦。作为一个母亲，她万万看不得自己的孩子受苦，但是，那依然是她的孩子啊……女子犹豫了很久很久，孩子都成长到牙牙学语的年纪了，女子终于忍受不了外界的压力，决定给这个孩子做个了断。”
林在山越讲越离奇，原作者作这首《妹妹背着洋娃娃》，绝不可能藏着像林在山讲的这个真相，但林在山从这首简单的儿歌中发酵出的这个离奇曲折的风月女子的故事，却是让李孝妮包括李雅妮都觉得挺吸引人的，她们耐着性子，很愿意听林在山继续往下讲。
林在山绘声绘色的讲出了故事的菁华段落：“在一个月黑风高的晚上，女子带着那个孩子来到一处荒郊野外，一排排的夜鸦缩着翅膀沉默地凝视着这对母子。女子将孩子放下，接着发了疯似的用双手紧掐着孩子幼弱的脖颈，孩子痛苦而无助地挣扎哭喊，喊着面前那正亲手杀害他的凶手，「妈妈！妈妈！妈妈！妈妈！妈，妈……妈……」哭喊声渐渐止息了，同样渐渐消没的是孩子的呼吸与心跳声，寂静的黑夜中，鸦群凄厉的哀叫刺耳，而那微弱却无一刻停止的，从女子双眼落到孩子脸颊上的滴水声，竟是如此的清晰。”
一阵冷风刮过，树丛中挂着的鬼娃娃们又发出了“嘎嘎”的笑声，好像林在山的故事讲中了它们的心声。在无法释怀的心魔驱使下，它们很想挣脱出旧娃娃的躯壳，真正释放自己的恐惧与愤怒。
李孝妮听了林在山讲这段高潮，身上又有不舒服的感觉了，她小声同林在山讲着：“大叔，你就别故意吓唬我们了，这周围的环境已经很可怕了。”
“我不是在故意吓你们，我是觉得在这样的环境中听到姐妹花唱这首《妹妹背着洋娃娃》，很刺激，很有创作的欲望！你们想象啊，如果把这首歌想成我想的样子，会不会听着更有感觉了？”
以张氏姐妹花的歌声当背景，林在山愈演愈烈的给李孝妮讲道：“杀了孩子后，女子背着孩子冰冷，不再有生气的尸体，在荒草丛生的墓园中缓慢行进着，她口里哼着温柔的摇篮曲和童谣，一首一首的，正如同孩子生前每晚她都会唱着哄他睡的那些。女子亲手挖掘出了一个小洞，让孩子用安详的睡颜躺卧其中，再轻柔而怜爱地在孩子身上撒下一捧捧的泥土，过了很久很久，直到泥土覆满了孩子的身躯，直到女子唱完了每一首歌，这位母亲才舍得离开她孤单的孩子……”
“大叔，你别讲了，太可怕了，咱们还是踏实找奥运娃娃吧！”李孝妮实在听不下去了，要再被林在山带着往沟里想的话，他们今天一整天的比赛都要蒙上恐怖的娃娃阴影了，估计晚上在回国的航班上睡觉都要做噩梦。
林在山却是自己把自己给讲High了，他本来就不怕身边的这些鬼娃娃，被故事调动了一下惊悚的氛围后，他反倒很享受这种恐怖的氛围了。他又想起了另一位面改编版的《妹妹背着洋娃娃》，那首歌的歌词更直白，而旋律则用了日本动漫歌曲《It\'s-Only-the-Fairy-Tale》，改编颇具神来之笔，相当的有感觉。
要搁平时，林在山肯定没有唱这首歌的欲.望，毕竟是小儿科的东西。但现在身处满是鬼娃娃的恐怖岛，林在山一下子就有唱这首歌的心情了。
“我现在突然来了灵感，想把这首童谣改编成一首更恐怖的歌，你们想不想听？”林在山嘴角抹开一丝诡异的微笑，问李孝妮。(未完待续。)
林在山去继续兴致盎然的讲着：“这首歌的第二句里的「花园」也是别具深意——妹妹背着洋娃娃，走到花园来看花——这里的花是「妹妹」想要让「娃娃」看的，还是「妹妹」自己要看的呢？答案很明显是前者，如果是她自己要看的，那她没有必要特地带着一个「死娃娃」。所以这里的「花」其实是指的「献给死者的花」，而满种着这种花的园地，没错，这里指的就是「墓园」，死者安息之地。”
他们现在所处的索奇米尔科地区，正是墨西哥乃至全拉丁美洲最大的鲜花市场。娃娃岛上也有很多野生的鲜花，在冷艳的绽放。
林在山刻意讲了童谣中的花是献给死者的花，还说这种种花的园地是墓园，这让李孝妮和李雅妮都情不自禁的将娃娃岛想象成了一座天然的墓园！这么一想，她们脚下踏着的岛屿就更可怕了！
就连猜出林在山是在故意吓唬李孝妮的赵洪国，听到这都有点被绕进去了，这木屋内外的气氛都很诡异，林在山讲故事的时候，门口挂着的上吊娃娃一直在随风摇摆，好像很兴奋的样子。
赵洪国离上吊娃娃是最近的，他冷不丁的瞥到这娃娃，再听着林在山胡说八道却是一本正经的故事，他心里也开始打冷颤了——难不成，林在山讲的是真的吗？
李孝妮皱眉问林在山：“大叔，这都是你臆想的吧？”
林在山承认道：“是啊，这些都是我的联想，但你不觉得我的联想有理有据吗？最顶尖的变.态杀手，在杀人后都是会故意留下一证据让人们去反推他的作案过程，他们很享受这种玩弄别人的成就感。有一些词曲作者，也喜欢在歌曲里暗藏玄机，留出破绽给大家去分析，我觉得这首《妹妹背着洋娃娃》就是这样的作品。”
“不是吧……”
李孝妮很想反驳，但又找不到理由反驳，听林在山这么一讲，这首歌的歌词确实挺奇怪的，十分不合常理。
林在山继续讲：“你接着听我给你讲啊，这首歌不光词曲里藏着玄机，就连内在逻辑有暗藏着玄机。为什么在第一二句就已经死掉的娃娃，会在第三句活回来叫妈妈呢？其实很简单，因为词作者在这里使用了插叙的手法，也就是说，这首歌的故事正确发生的顺序是3→4→1→2。娃娃在被杀害的过程中哭着叫妈妈，乌鸦目睹了行凶的过程，在树上发出凄厉的叫声，之后凶手便背着娃娃的尸体，带到墓园中安葬。”
李孝妮哭笑不得，林在山越推理越离奇，奈何他讲的是头头是道，让人信他说的很难，不信他说的也很难。
“你这想的有点多了吧？”因为林在山的推理过于臆想化了，李孝妮已经不觉得有多恐怖了，而是觉得林在山的想法太个性了。
“你不觉得我分析的有道理吗？”林在山笑着反问李孝妮，他手上一直没停下翻找的动作，他是在边翻娃娃边给李孝妮讲故事。
“我觉得你讲的有点牵强。”李孝妮和林在山讨论着，她的胆子逐渐大起来了，也帮着林在山翻犄角旮旯找娃娃。
“是有点牵强，但我们在面对到一些作品时，就要大胆的去想象它，去大胆的分析作者的创作意图，这样才有可能获得更多的感悟和灵感。就拿这首童谣来说吧，你当它是一首正常的童谣来听，不去多想，没问题，它就是一首普通的童谣。但如果你多想想、多分析分析这首歌里面的内在逻辑性，你就能得到更多的有趣灵感了。虽然这些灵感有点恐怖，但分析起来你不觉得很有意思吗？”
李孝妮无奈而赞同的点头笑了，她终于知道林在山如今灵感为何如此大爆发了，这哥哥平时没事总瞎想啊！怪不得他的创作思路这么开阔呢！
李雅妮听了林在山的话后，亦对林在山更刮目相看了。林在山被称作“超级天才”，这不光是他的天赋所致，他与众不同的思路，也很令人称赞啊！
“不会吧！我又找到了！”
李孝妮不经意的弯腰掀开一块沾布，下面居然藏着一个印有《极限闯世界》金色哨标的盒子！
这正是盛有奥运娃娃的盒子！
林在山凑过来和李孝妮一起打开盒子，里面装的是黄色的奥运娃娃！没有重复，他们已经找到两个了！
“你今天运气超好啊！怎么我都找不到，你一找就能找到。”林在山感叹的讲着。
“哈哈，你的注意力都集中在想恐怖故事上了，没认真找。”李孝妮笑着埋怨了林在山一句。
“我找的很认真啊。但我分析歌也很认真，我其实还没给你讲完呢，这首童谣，在我看来，它不是这么简单的。”
“还没讲完啊？”李孝妮微微一怔。
“当然了，我才刚刚开始分析呢。”
林在山带着李孝妮等人出了木屋，一出来就听到张氏姐妹花重复的歌声了——
……
妹妹背着洋娃娃~
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树上小鸟笑哈哈~
……
不知道为什么，二女的歌声听着有点颤抖的感觉，这让这首歌的意境在这座恐怖的娃娃岛上发酵的更为诡异了。
借着张氏姐妹花的献唱，林在山添油加醋的继续吓唬李孝妮：“你们不觉得么，这首童谣背后一定是藏着一个残酷血腥的真相的。你们可以想想，这位凶手「妹妹」为什么要在杀害婴儿之后，特别加以安葬对方。而又是为什么，作词者要称凶手是「妹妹」呢？”
李孝妮和李雅妮听得都很费解，在林在山思路诡异的分析中，她们很难插上嘴，能跟上林在山的思路已经很不容易了。
林在山意犹未尽的继续分析：“葬礼是一种特别的仪式，有追思怀念故人的意义象徵，如果是普通的杀手想必不会怀念被他下手杀害的对象，所以这名凶手恐怕与被杀害的娃娃有某种程度的关系。再者，「妹妹」这个词有许多含意，第一，这表明了凶手是名女性。另外，「妹妹」这个词通常被用来形容幼小，年轻未成年的女性。再更深一层，「妹妹」这个词也常被代用来称呼色.情行业工作者，就像酒店小姐这类。想到这里，凶手的身份可能就已经呼之欲出了。”
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李雅妮听着林在山的分析也很尴尬，但既然林在山已经分析到这了，她们就不得不跟着林在山的思路走下去。
林在山却话锋一转，讲说：“这里还有一个疑问，如果作词者只是要表明「死娃娃」的意念，为什么一定要用「洋」娃娃？而不用铁娃娃、木娃娃、石娃娃，或是直接用死娃娃呢？问题就出在这「洋娃娃」三个字上面，为什么说这个娃娃是「洋」娃娃？”
李孝妮哭笑不得的答说：“因为洋娃娃是舶来品啊！就像以前人讲的洋火，洋车，洋人一样，是国外的东西传到国内，所以加了‘洋’字。很多人都管娃娃叫洋娃娃啊。”
“那可不一定，中国古代也有娃娃，也没管它们叫洋娃娃啊。这首歌里用了洋娃娃，就说明了一个事实，暨这个故事的主人公和国外的事物有关。再联系一下我前面的分析，事情的脉络基本上就被梳理出来了。”
林在山酝酿了一下思路，给李孝妮讲这整个故事的真相：“这个故事的主人公‘妹妹’，应该是一名以卖身为业的年轻女性，在许久之前，曾经接待过一名异国的男性，或许她对这名男子并没有什么太大的印象，不过是众多恩客的其中之一罢了。但是，和这名外国男交易之后，这个女生怀孕了，在十个月的辛苦之后，她生了一个金发碧眼的小婴孩，「这是个混血仔啊……」女子心中明白，先不说她太过年轻，或是身为风尘女子养育孩子的艰辛，光是这个孩子的外表就会让这个社会极尽所能的排斥她了。要知道，这首歌的创作时间是四五十年代，那时的社会风气还是相对保守而压抑的，这个孩子生成了混血儿，一生都会被歧视、排挤，一辈子都会痛苦。作为一个母亲，她万万看不得自己的孩子受苦，但是，那依然是她的孩子啊……女子犹豫了很久很久，孩子都成长到牙牙学语的年纪了，女子终于忍受不了外界的压力，决定给这个孩子做个了断。”
林在山越讲越离奇，原作者作这首《妹妹背着洋娃娃》，绝不可能藏着像林在山讲的这个真相，但林在山从这首简单的儿歌中发酵出的这个离奇曲折的风月女子的故事，却是让李孝妮包括李雅妮都觉得挺吸引人的，她们耐着性子，很愿意听林在山继续往下讲。
林在山绘声绘色的讲出了故事的菁华段落：“在一个月黑风高的晚上，女子带着那个孩子来到一处荒郊野外，一排排的夜鸦缩着翅膀沉默地凝视着这对母子。女子将孩子放下，接着发了疯似的用双手紧掐着孩子幼弱的脖颈，孩子痛苦而无助地挣扎哭喊，喊着面前那正亲手杀害他的凶手，「妈妈！妈妈！妈妈！妈妈！妈，妈……妈……」哭喊声渐渐止息了，同样渐渐消没的是孩子的呼吸与心跳声，寂静的黑夜中，鸦群凄厉的哀叫刺耳，而那微弱却无一刻停止的，从女子双眼落到孩子脸颊上的滴水声，竟是如此的清晰。”
一阵冷风刮过，树丛中挂着的鬼娃娃们又发出了“嘎嘎”的笑声，好像林在山的故事讲中了它们的心声。在无法释怀的心魔驱使下，它们很想挣脱出旧娃娃的躯壳，真正释放自己的恐惧与愤怒。
李孝妮听了林在山讲这段高潮，身上又有不舒服的感觉了，她小声同林在山讲着：“大叔，你就别故意吓唬我们了，这周围的环境已经很可怕了。”
“我不是在故意吓你们，我是觉得在这样的环境中听到姐妹花唱这首《妹妹背着洋娃娃》，很刺激，很有创作的欲望！你们想象啊，如果把这首歌想成我想的样子，会不会听着更有感觉了？”
以张氏姐妹花的歌声当背景，林在山愈演愈烈的给李孝妮讲道：“杀了孩子后，女子背着孩子冰冷，不再有生气的尸体，在荒草丛生的墓园中缓慢行进着，她口里哼着温柔的摇篮曲和童谣，一首一首的，正如同孩子生前每晚她都会唱着哄他睡的那些。女子亲手挖掘出了一个小洞，让孩子用安详的睡颜躺卧其中，再轻柔而怜爱地在孩子身上撒下一捧捧的泥土，过了很久很久，直到泥土覆满了孩子的身躯，直到女子唱完了每一首歌，这位母亲才舍得离开她孤单的孩子……”
“大叔，你别讲了，太可怕了，咱们还是踏实找奥运娃娃吧！”李孝妮实在听不下去了，要再被林在山带着往沟里想的话，他们今天一整天的比赛都要蒙上恐怖的娃娃阴影了，估计晚上在回国的航班上睡觉都要做噩梦。
林在山却是自己把自己给讲High了，他本来就不怕身边的这些鬼娃娃，被故事调动了一下惊悚的氛围后，他反倒很享受这种恐怖的氛围了。他又想起了另一位面改编版的《妹妹背着洋娃娃》，那首歌的歌词更直白，而旋律则用了日本动漫歌曲《It\'s-Only-the-Fairy-Tale》，改编颇具神来之笔，相当的有感觉。
要搁平时，林在山肯定没有唱这首歌的欲.望，毕竟是小儿科的东西。但现在身处满是鬼娃娃的恐怖岛，林在山一下子就有唱这首歌的心情了。
“我现在突然来了灵感，想把这首童谣改编成一首更恐怖的歌，你们想不想听？”林在山嘴角抹开一丝诡异的微笑，问李孝妮。(未完待续。)