119【舞厅】
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徐志摩西装革履，头上还打了发蜡，梳得油光可鉴，苍蝇飞来都站不住脚。陆小曼则是一袭西式洋裙，秀发盘在脑后，额前还有一撮在周赫煊看来很傻的刘海。
周赫煊坐在副驾驶室，只听后排的徐志摩对司机说：“去大华饭店。”
20年代的上海跳舞场所，礼查饭店为第一等，拥有可容纳数百人的大舞厅，地板光鲜鉴人，灯光尤极柔和，还有专门的伴奏乐队。每逢周日和周末夜晚，这里都要举行交际舞会，主要面向洋人开放，也有少数跟洋人走得近的买办参加。
第二等要数大华、卡尔登、一品香、月宫等饭店，主要接待洋人和有头有脸的华人。同时还有伴舞的舞女，这些舞女大都来自白俄和日本，华人舞女要过两年才变得多起来。
在1927年初，如果到大华饭店的舞场跳舞，1元钱只能跳3支曲子，另外还得付5角钱的茶资。一晚上下来，最低消费一元五角，而周赫煊家的女佣月工资才二元二角。
这年头能跳得起舞的，都属于上层阶级。
不过此种情况很快就将改变，从今年下半年起，交际舞渐渐开始普及，南北方大城市涌现出数量众多的舞厅。由于舞厅行业竞争激烈，收费也在不断下降。一般平民只要穿着得体，付得起茶钱，就可以进舞厅娱乐，而且没有时间限制。
而平民舞厅的兴起，也导致华人舞女数量增多，开始出现职业交际花。像天津的大舞厅，红舞女一月可收入300元，相当于大学教授的工资。
三人下车进入大华饭店，先是去餐厅用餐，然后再到舞厅跳舞。
舞厅内灯光昏暗暧昧，已经来了些男男女女。徐志摩和陆小曼二人到场，立即引起主意，好几个华人青年朝这边走。
“志摩，小曼，你们总算来了！”众人热情道。
陆小曼在交际场合非常活跃，为他们介绍道：“这位是著名学者、北大校长周赫煊先生，这位是陈景量陈先生，这位是汪亚尘汪先生，这位是陆艳秋陆先生，这位是唐槐秋唐先生……对了，这位也是新朋友，谁来介绍一下？”
汪亚尘笑道：“他叫徐悲鸿，马上又要出国了，被我硬拉来的。”
徐悲鸿此时还不是特别出名，是以大家都没太在意。
这些人当中，除了汪亚尘是文化界、绘画界名人，唐槐秋是戏剧界人士外，其他都是些公子哥。不过属于那种有才华的公子哥，否则也跟徐志摩玩不起来。
他们对周赫煊颇为热情，一个个主动握手道：“原来是周先生，久仰大名！”
陆小曼说：“舞会还没开始，我们先找地方坐坐。”
众人来到角落里，叫了几杯茶和咖啡，便开始闲聊起来。
周赫煊举目四望，发现这里以洋人居多。不过都是那种二流洋人，顶级的洋人只在礼查饭店跳舞，不会来大华饭店这边。还有一些中年，甚至是老年华人，跟洋人们谈笑风声。那些华人属于买办阶层，他们是借跳舞之名，来跟洋人谈生意买卖的。
这场舞会并非私人举办，而是由饭店发起。大饭店每周都有这样的活动，名曰交际舞会，目的是为了“增进友谊”。
“咦，周先生好像不喜交际，一直没说话。”唐槐秋突然说。
周赫煊收回目光，笑道：“我在比较上海的舞厅，与天津的舞厅有何不同。”
唐槐秋问：“天津也有专门的舞厅？”
周赫煊说：“我从天津来上海的时候，那边刚开了一家舞厅。天津名流潘守廉、严修、王吕元等人，以伤风败俗为由，联名致函法租界和公共租界董事局取缔。现在天津的禁舞派和拥舞派正闹得不可开交。”
“那帮伪君子，见到什么都认为是淫邪之物。”唐槐秋不屑道。
唐槐秋是谁？
他是民国著名戏剧家，历史上，曹禺的《雷雨》就是被唐槐秋率先搬上舞台的，此人过几年还会拍电影当导演。
而交际舞在中国的平民化，唐槐秋也做出了重大贡献。他去年在徐家汇开了一家跳舞学社，专门传授欧美新式舞蹈，并通过报纸大力宣扬跳舞有益身心健康。
“确实是伪君子。”周赫煊赞同道。这也是他跑来南方卖内衣的缘故，在北方建舞厅都要被抗议，卖女性内衣估计会气得那些守旧派跳起来。
汪亚尘说：“中国人的观念太落后了。海粟兄去年鼓励学生作画时使用人体模特，居然遭到孙传芳通缉，简直滑天下之大稽。”
汪亚尘也是个画家，跟刘海粟是朋友，而刘海粟又和徐志摩、陆小曼是故友，这帮子人关系非常要好。
倒是徐悲鸿一直不说话，他不喜欢这种场合，静静地坐在那里喝茶倾听。
很快舞曲响起，众人齐齐朝舞池走去，没带女伴的也都邀请了舞女，原地只剩下周赫煊和徐悲鸿。
“徐兄不去跳一支？”周赫煊问。
徐悲鸿道：“不太会跳，我坐坐就好。”
周赫煊说：“我很喜欢徐兄画的马。”
“周先生也看过我的画？”徐悲鸿有些惊讶。他九年前就出国学习，虽然也回来了几趟，但大部分时间都在国外。
徐悲鸿真正扬名，还要到今年五月份，法国国家美术展展出了他的9件作品，消息传回来后让国人大感骄傲。
周赫煊笑道：“别忘了我是北大校长，对北大老师自然熟悉。”
“哈哈，”徐悲鸿失笑道，“我只在北大做过一年画法研究会教员，可不是正牌的北大老师。”
两人正聊得起劲，突然有舞女过来用英语问道：“先生，你们需要舞伴吗？”
听着对方古怪的发音，周赫煊问：“日本人？”
“是的，先生，我是日本人。”那舞女回答说。
1927年初，专门的舞厅还很少，华人舞女也非常难见，最多的就是白俄和日本舞女。前者是因为俄国革命闹的，很多白俄舞女，其实是逃难来中国的贵族，她们没有其他技能谋生，只能做高级舞女。后者则是因为日本国内取缔舞厅，只能来中国或南洋赚钱，这类女人一般出身低贱。
周赫煊看了看她的长相，脸蛋还算漂亮，就是太过矮小，腿短得可怜，顿时兴趣缺缺。他对徐悲鸿说：“徐兄请吧，别让这位小姐久等了。”
“我还是算了。”徐悲鸿连连摇头。
日本舞女失望而去，周赫煊却站起来，走向一个前凸后翘的白俄舞女。身材脸蛋都不错，而且还是贵族出身，既然花钱了，那自然要选好的。
跳舞的过程中，周赫煊发现一个有趣现象。
华人男子在选舞伴时，大都选择日本舞女，估计是搂在怀里hold得住。白俄舞女身材太高，更受西洋人欢迎，周赫煊似乎是全场唯一找白俄女人跳舞的中国男性。
徐志摩西装革履，头上还打了发蜡，梳得油光可鉴，苍蝇飞来都站不住脚。陆小曼则是一袭西式洋裙，秀发盘在脑后，额前还有一撮在周赫煊看来很傻的刘海。
周赫煊坐在副驾驶室，只听后排的徐志摩对司机说：“去大华饭店。”
20年代的上海跳舞场所，礼查饭店为第一等，拥有可容纳数百人的大舞厅，地板光鲜鉴人，灯光尤极柔和，还有专门的伴奏乐队。每逢周日和周末夜晚，这里都要举行交际舞会，主要面向洋人开放，也有少数跟洋人走得近的买办参加。
第二等要数大华、卡尔登、一品香、月宫等饭店，主要接待洋人和有头有脸的华人。同时还有伴舞的舞女，这些舞女大都来自白俄和日本，华人舞女要过两年才变得多起来。
在1927年初，如果到大华饭店的舞场跳舞，1元钱只能跳3支曲子，另外还得付5角钱的茶资。一晚上下来，最低消费一元五角，而周赫煊家的女佣月工资才二元二角。
这年头能跳得起舞的，都属于上层阶级。
不过此种情况很快就将改变，从今年下半年起，交际舞渐渐开始普及，南北方大城市涌现出数量众多的舞厅。由于舞厅行业竞争激烈，收费也在不断下降。一般平民只要穿着得体，付得起茶钱，就可以进舞厅娱乐，而且没有时间限制。
而平民舞厅的兴起，也导致华人舞女数量增多，开始出现职业交际花。像天津的大舞厅，红舞女一月可收入300元，相当于大学教授的工资。
三人下车进入大华饭店，先是去餐厅用餐，然后再到舞厅跳舞。
舞厅内灯光昏暗暧昧，已经来了些男男女女。徐志摩和陆小曼二人到场，立即引起主意，好几个华人青年朝这边走。
“志摩，小曼，你们总算来了！”众人热情道。
陆小曼在交际场合非常活跃，为他们介绍道：“这位是著名学者、北大校长周赫煊先生，这位是陈景量陈先生，这位是汪亚尘汪先生，这位是陆艳秋陆先生，这位是唐槐秋唐先生……对了，这位也是新朋友，谁来介绍一下？”
汪亚尘笑道：“他叫徐悲鸿，马上又要出国了，被我硬拉来的。”
徐悲鸿此时还不是特别出名，是以大家都没太在意。
这些人当中，除了汪亚尘是文化界、绘画界名人，唐槐秋是戏剧界人士外，其他都是些公子哥。不过属于那种有才华的公子哥，否则也跟徐志摩玩不起来。
他们对周赫煊颇为热情，一个个主动握手道：“原来是周先生，久仰大名！”
陆小曼说：“舞会还没开始，我们先找地方坐坐。”
众人来到角落里，叫了几杯茶和咖啡，便开始闲聊起来。
周赫煊举目四望，发现这里以洋人居多。不过都是那种二流洋人，顶级的洋人只在礼查饭店跳舞，不会来大华饭店这边。还有一些中年，甚至是老年华人，跟洋人们谈笑风声。那些华人属于买办阶层，他们是借跳舞之名，来跟洋人谈生意买卖的。
这场舞会并非私人举办，而是由饭店发起。大饭店每周都有这样的活动，名曰交际舞会，目的是为了“增进友谊”。
“咦，周先生好像不喜交际，一直没说话。”唐槐秋突然说。
周赫煊收回目光，笑道：“我在比较上海的舞厅，与天津的舞厅有何不同。”
唐槐秋问：“天津也有专门的舞厅？”
周赫煊说：“我从天津来上海的时候，那边刚开了一家舞厅。天津名流潘守廉、严修、王吕元等人，以伤风败俗为由，联名致函法租界和公共租界董事局取缔。现在天津的禁舞派和拥舞派正闹得不可开交。”
“那帮伪君子，见到什么都认为是淫邪之物。”唐槐秋不屑道。
唐槐秋是谁？
他是民国著名戏剧家，历史上，曹禺的《雷雨》就是被唐槐秋率先搬上舞台的，此人过几年还会拍电影当导演。
而交际舞在中国的平民化，唐槐秋也做出了重大贡献。他去年在徐家汇开了一家跳舞学社，专门传授欧美新式舞蹈，并通过报纸大力宣扬跳舞有益身心健康。
“确实是伪君子。”周赫煊赞同道。这也是他跑来南方卖内衣的缘故，在北方建舞厅都要被抗议，卖女性内衣估计会气得那些守旧派跳起来。
汪亚尘说：“中国人的观念太落后了。海粟兄去年鼓励学生作画时使用人体模特，居然遭到孙传芳通缉，简直滑天下之大稽。”
汪亚尘也是个画家，跟刘海粟是朋友，而刘海粟又和徐志摩、陆小曼是故友，这帮子人关系非常要好。
倒是徐悲鸿一直不说话，他不喜欢这种场合，静静地坐在那里喝茶倾听。
很快舞曲响起，众人齐齐朝舞池走去，没带女伴的也都邀请了舞女，原地只剩下周赫煊和徐悲鸿。
“徐兄不去跳一支？”周赫煊问。
徐悲鸿道：“不太会跳，我坐坐就好。”
周赫煊说：“我很喜欢徐兄画的马。”
“周先生也看过我的画？”徐悲鸿有些惊讶。他九年前就出国学习，虽然也回来了几趟，但大部分时间都在国外。
徐悲鸿真正扬名，还要到今年五月份，法国国家美术展展出了他的9件作品，消息传回来后让国人大感骄傲。
周赫煊笑道：“别忘了我是北大校长，对北大老师自然熟悉。”
“哈哈，”徐悲鸿失笑道，“我只在北大做过一年画法研究会教员，可不是正牌的北大老师。”
两人正聊得起劲，突然有舞女过来用英语问道：“先生，你们需要舞伴吗？”
听着对方古怪的发音，周赫煊问：“日本人？”
“是的，先生，我是日本人。”那舞女回答说。
1927年初，专门的舞厅还很少，华人舞女也非常难见，最多的就是白俄和日本舞女。前者是因为俄国革命闹的，很多白俄舞女，其实是逃难来中国的贵族，她们没有其他技能谋生，只能做高级舞女。后者则是因为日本国内取缔舞厅，只能来中国或南洋赚钱，这类女人一般出身低贱。
周赫煊看了看她的长相，脸蛋还算漂亮，就是太过矮小，腿短得可怜，顿时兴趣缺缺。他对徐悲鸿说：“徐兄请吧，别让这位小姐久等了。”
“我还是算了。”徐悲鸿连连摇头。
日本舞女失望而去，周赫煊却站起来，走向一个前凸后翘的白俄舞女。身材脸蛋都不错，而且还是贵族出身，既然花钱了，那自然要选好的。
跳舞的过程中，周赫煊发现一个有趣现象。
华人男子在选舞伴时，大都选择日本舞女，估计是搂在怀里hold得住。白俄舞女身材太高，更受西洋人欢迎，周赫煊似乎是全场唯一找白俄女人跳舞的中国男性。