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第六百三十八章 注定伟大的游戏

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    小岛秀夫跟一般的日式制作人很不一样,非常的不一样。

    虽然他对于自己游戏的掌控,像其他的那些日本制作人一样,非常的‘独断专行’,这并不是一个贬义词,实际上,这在游戏开放当中,是一个褒义词。

    虽然不能说绝对,但是那些真的影响业界的游戏,大多都是由这种独断专行的制作人完成的。

    而小岛秀夫制作的游戏非常的美式。

    在杰斯特的记忆当中,后来大名鼎鼎的小岛组也是将自己的总部设置在洛杉矶,而不是日本,从这里面也可以看得出小岛秀夫的游戏的一些风格,实际上,小岛秀夫的游戏,的确就像他一样,非常的不日式。

    事实上,《潜龙谍影》系列,也很容易让人看得出当中的美式电影烙印。

    孤胆英雄式的潜入作战,每个角色的悲伤过去,乃至于电影戏剧般的演出效果都充满了小岛秀夫个人的独特审美。游戏以独特的方式讲述了一个悲哀的故事,这样一个故事如果在电影剧本中可能并不算非常优秀,但以游戏形式表现却让人惊叹它的精彩纷呈。

    这就是电子游戏本身的魅力加成,当一个人投入去玩游戏的时候,无与伦比的参与感超过了观赏的兴致。

    《潜龙谍影》就是这样以一种横扫一切的姿态征服了大多数挑剔的玩家,哪怕是对游戏颇有微词的人也不得不承认,这是一次电子游戏在趣味和艺术形式上的升华,至少在这条路应该何去何从上,《潜龙谍影》提供了一个可以参考的素材。

    属于纯正的小岛秀夫风格的《潜龙谍影》是诞生在PS上面的。

    游戏主题是反战,最终结局时悠扬的歌声里,自然界的美景一一呈现。告诉玩家这个世界依然饱受核危机的威胁。这是一次在内涵上相当传统的游戏体验,无论铁汉柔情还是强烈的使命感,都让人有一种“英雄并不寂寞”的认同感在心中油然而生。

    实际上,杰斯特知道,即便是好评如潮,引起业界惊叹的《潜龙谍影》的正统第一作只是小岛秀夫的一次尝试,这还远远不是他才华的极限。

    在原本的PS上面是这样。

    可能现在,准备登陆在他的Dreambox3上面的也是这样的,小岛秀夫有无穷的想法,在跟自己的交谈当中。杰斯特可以很明显的感受到,而且,杰斯特还时常的为小岛秀夫的一些精妙绝伦的想法而感到震惊。要知道,杰斯特的脑海里面,可是有着未来二十多年的游戏记忆的。

    论对于游戏发展,进化的了解,这个世界上面,根本没有人能够出其右。

    杰斯特相信一点。小岛秀夫也是在为了自己要制作的游戏积累经验。第一作对于他来说,想必也是积攒这类游戏的开发经验为主。

    到了第二作。甚至是第三作的时候,杰斯特相信。他会像是原本的历史上那样爆发的。

    比如说,原本历史上面的《潜龙谍影2》。

    说实在话,在《潜龙谍影》征服了大量玩家之后。索尼推出PS2,《潜龙谍影2》也走到了第二代。这一次虽然画风转变强烈,最初的宣传片却如同《FF7》重制新闻一样,深深震撼着每一个看到它的人。

    那是二十一世纪初的一次E3大展。

    没有亲自的经历过那场发布会的人,恐怕永远都没有办法想象的到当时《潜龙谍影2》带给当时玩家的疯狂。

    那真的是一种信仰。

    那是一场怎样的画面演示?在实机画面里,Snake雨夜在大桥上纵身一跃,随后又在狭窄的油轮厨房里与人枪战。子弹打坏了水果和酒瓶,打坏了货架上的每一件东西。在那个年代看到这样的场面,每个人恨不得立刻让时间向前推进一两年,尽快玩到这款游戏。

    当然游戏发售的时候大家发现自己被骗了:Snake并不是主角。《潜龙谍影2》的主角是雷电——一个之前从未听过的小白脸。

    Snake在哪里?请把他还给我!——很多人,很多忠诚的粉丝,因此对这个系列产生了疑问,甚至是反对的声音。

    在今天看来,《潜龙谍影2》存在这样和那样的问题。

    首先它的对话太过冗长,信息量极大却让人不得不一次次按键阅读。

    游戏角色本身看起来也苍白无力,虽然雷电这个角色的出现堪称与当年《终结者2》开篇时州长究竟站在哪一方一样,成为娱乐史上最大的悬念之一。而且游戏本身的强制性较强,很多任务过于无聊,让人觉得剧情虽然紧凑,却呈现出一个不够连贯的作品。

    然而如果从深层次探讨的话,很多人会发现在《潜龙谍影2》里小岛秀夫增加了游戏电影化叙事的要素,却又没有削弱它作为电子游戏的任何一个特点。换句话说,在这款万众期待的当年最大牌作品里,小岛秀夫依然执着地努力践行他的实验和探索,试图摆脱那些经典电影对自己的影响。

    因此《潜龙谍影2》恐怕是整个系列中最难以复制又充满独特性的作品,它表达了电子游戏在互动体验上能达到一种什么样的高度。

    那肯定是闻所未闻的高度,或者说是一种其他人不敢尝试的高度。

    现代玩家玩一个游戏,里面NPC让你去做什么你就做什么,从不迟疑。做了任务回来,不管结果好坏,总有奖励。要么是剧情上的推动,要么是游戏中的道具,要么会给点其他线索乃至于称号。大家都开始慢慢接受了这种概念——“玩游戏=跑来跑去做任务”。尤其是在那些现代军事题材的游戏里,基本是指到哪你就打到哪。

    但《潜龙谍影2》偏偏就不这么干,它通篇给你讲述“信息如何欺骗你”。

    从一开始宣传时大家都激动地以为Snake的冒险将继续,结果包括试玩版在内的所有内容都不过是为了蒙骗玩家,让你不知道主角其实是个叫雷电的小白脸。

    雷电受训乃至于被送去执行任务,傻乎乎地跑来跑去干活,最终却发现跟自己对话的人并不是真正的长官,而是一个人工智能。游戏过程不过是在模拟影子摩西岛事件搜集数据,所有的对话和任务,都不过是一场骗局。

    甚至连最终BOSS索利达斯所主持的那场恐怖袭击,也不过是爱国者对他的骗局而已。

    每个人的所知所感有限,经由别人传递过来的信息被修改和保留,因此这些信息会形成某种讯号,那个人的情绪和思想受到影响。这,就是所谓的信息控制。也是《MGS2:自由之子》的精神内核,以及对自由的表达。

    针对现代媒体,针对信息世界,或者针对个体意志和集体盲从,游戏都给出了探讨的空间。

    这已经不单单是游戏层面的问题了,但小岛秀夫就是要在游戏里提出来,像在前作中提出反核主题一样。

    玩到这样的游戏很多玩家自然会愤怒,但冷静下来想想,通过信息传递控制他人思维这个概念,已经远远超过了最初小岛秀夫只是想聊聊反战电影的主题立意。

    这对小岛秀夫自己来说是一种超越,对电子游戏的存在来说也是一种超越。

    当然更重要的是,游戏本身的素质也远远超过人们想象,无论在大场面和细节上都有杰出表现。虽然因为911恐怖活动而删除了在双子大厦背景下的BOSS战,游戏后期的震撼依旧让人印象深刻。

    在游戏最后,玩家宛如迷惘的主角一样,不知何去何从。这种交织了现实与虚拟是世界的同感,或许正是电子游戏应该带给人们的感觉。

    可以说,《潜龙谍影2:自由之子》通过一种只有电子游戏才能表达的方式,告诉了人们电子游戏这种艺术载体可以做什么——它有趣又好玩,深刻又美丽,精彩又严肃,速食也隽永。

    这样复杂,才是玩家爱的新艺术形式,才让人们能深深铭记。

    也正是在这一款游戏之后,小岛秀夫才真正的奠定了自己独一无二的风格,让任何一个人都没有办法模仿,小岛秀夫的游戏只能够小岛秀夫来做,这几乎在未来,已经成为了游戏业界的共识——小岛秀夫是独一无二的,《潜龙谍影》系列也是独一无二的。

    不是没有其他人去做过《潜龙谍影》系列。

    可惜,除了小岛秀夫,没有第二个人能够做出能让玩家满意的《潜龙谍影》作品,因为这个作品的个人风格实在是太过于独特了。

    所以,这也是为什么在小岛秀夫制作完成《潜龙谍影》的正统第五作,也是最后一作之后,被爆出要离开科乐美的消息之后,会让那么多的玩家们感到伤心,遗憾,因为他们知道,他们从此之后,再也玩不到真正的小岛秀夫的《潜龙谍影》。

    而没有了小岛秀夫的《潜龙谍影》,又有什么存在价值呢?(未完待续。(LWXS520。COM))