第三十八章 惊艳的天赋 【求订阅】
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一觉醒来，小丽芙扮演的，被舅妈称为女牛仔的南茜发现自己美梦成真了，或者说诅咒显灵了？
凯萨挨着小丽芙坐在前排的剧组专区里，贝阿和艾米丽带着小凯琳在包厢里。
凯萨几人即使已经看了好几遍了，但是仍然为南茜发现家人消失之后的一连串表演感到赞叹。
尤其是小丫头梳着羊角辫，对着镜子捂着自己脸颊做尖叫装的模样，全场的成年人都表示，口水实在是控制不住。
散场接受采访的大部分影迷都表示，做梦都想有一个南茜这样的女儿或者妹妹。
凯萨再一次被萌了一脸血，趁着黑暗的环境，忍不住抱着旁边的小丽芙亲了又亲。
也不知道是两个反派以丑角的身份登场了，还是两个丑角以反派的身份登场了……
总之，两个搞笑的笨贼登场了。
他们偷遍了南茜家周围的洋房，天杀的笨贼为了留下一个“水贼”的传说，临走还打开水龙头把人▲8，家房子都给泡了。
他们事先经过踩点，认为主角一家最有钱，所谓大餐要留在最后享用，却不曾想被南茜用玩具火车加上放像机给骗了，以为家里很多人在开派对，吓跑了。
主角从原版的男孩变成了女孩，再是小女汉子也是女孩，所以面对两个盗贼的入侵，丽芙从极度恐惧到勇敢面对的转变过程非常重要。
南茜与铁铲怪老头的互动，与臆想中地下室暖炉怪兽的几次交锋，丽芙的演技要比原版的麦克利强太多了。
尤其是眼神特写。简直是惊艳全场。
提起眼神，很多人都知道隔壁王大头关于“邵氏眼神”的梗。
实际上电影中的眼神特写不是什么演员都敢拍的，首先得有一双漂亮的或者有特点的眼睛，然后眼睛得有戏，不能像个死鱼眼似的，眼睛得会说话。
比如《银魂》的主角。那个天然卷基本上就告别眼神特写了。
当导演告诉一个演员，马上要拍的是眉眼部分的特写，打上瞳孔光，然后让他表现某种情绪，基本上超过半数的演员都不合格。
这可不是样板戏，不论《红灯记》还是《威虎山》别说男主角的演员不用换，就连眼神都没任何变化，不管是表现喜了、怒了、兴奋了，隔壁老王来了或者是媳妇要生了。演员只要瞪眼就好了……
丽芙?泰勒的眼神，用灵动传神已经不足以形容了，她把南茜从焦虑、逃避、惊慌、恐惧、爆发、平静、自我鼓励、勇敢面对、直至平静，这期间每一个阶段的情绪都能通过眼神的变化清晰的传达给观众。
可以说南茜不需要任何一句台词，观众就知道这个小女汉子在想什么。
南茜和两个笨贼的大战还没开始呢，观众席中的很多电影业内人士和影评人已经惊着了。
正当红的秀兰?邓波和《出租车司机》的朱迪?福斯特在这个妖孽面前，只能算会演戏而已。
如果丽芙?泰勒能一直保持这种演技，起码可以预定三座以上小金人。
影片的大决战部分。凯萨把原版的气枪换成了弹弓，虽然小女孩打出的弹弓杀伤力远远不如气枪的威力。但是凯萨拍这部戏也不是为了渲染小女汉子有多暴力的。
南茜能胜，主要是因为主场作战熟悉地形，加上陷阱的合理利用，以及盗贼的愚蠢……要想让最终的对决稍显合理，这三者缺一不可。
凯萨这一版的陷阱更隐蔽，杀伤力不一定更大。但是看起来更疼。
尤其是，凯萨对于伤害加深这种现象的展现。
原版的笨贼不论怎么折腾，都生龙活虎的。
比如在浇水成冰的楼梯上滚下去，最后一下还摔到了腰，结果这俩笨贼站起身晃悠两下就可以行动如常了。这在现实是不可能的。
实际上，在凯萨这个版本中，南茜之所以能赢，就是因为开头这两下冰楼梯对关节的重击。
整场对决，两个笨贼都因为开头滚楼梯那一下而处于行动不便的状态，这才给了南茜以各种可趁之机。
腰部的伤害，让他们眼看着陷阱被发动，却无法短时间做出闪避动作，只能看着自己中招。
类似捂着腰的，僵硬的动作和时不时骨关节的声音给观众提供了足够的细节线索，他们自动就给南茜的胜利找了各种合理解释。
凯萨再创作的电影与原版最大的区别就是，除非像《异形》那样需要活口进行繁殖的特殊情况以外，主角永不被俘。
本片的南茜也一样，她最后只是被两个笨贼包围，还远没到山穷水尽的地步，那位铁铲怪老头就在笨贼背后偷袭成功了。
当初两个人在教堂的交流让俩人结下了忘年交，老头也一早就发现了南茜可能除了状况，圣诞假期独自留在家中的小姑娘很难不让人注意。
警察带走了这两位在假期祸祸了整条街的盗贼，一切尘埃落定，可南茜还是独自一人在家。
大敌当前的时候，她从没考虑过，也没时间考虑亲人的事情。事情都过去了之后，她成熟了不少，也更能体会到亲人的可贵。
由于从法国飞回芝加哥的航班早就被预订满了，南茜的母亲好不容易高价买到了一张飞往纽约的机票，到了纽约还是买不到飞往芝加哥的机票，最终坐上了一支业余的乐队的厢型车，一路开往芝加哥。
凯萨用母女两人身处不同环境却同时望向窗外大雪的方式，让这位不仅粗心还有点偏心的母亲得到了大部分观众的谅解。
孩子太多了难免顾此失彼会有偏心，但是很多观众不理解为什么这个母亲不太在乎南茜。
如此聪明、漂亮、可爱的女儿，大部分人都会如珠如宝的呵护起来吧？不是吗？
南茜望着窗外的大雪，双眼中第一次留下了晶莹的泪，哪怕在孤立无援之下面对盗贼的进攻，哪怕最后面对盗贼的包围和步步紧逼，这个小女汉子都没有留下一滴眼泪。
如今因为思念亲人，南茜终于情绪失控，她眼中的思念、委屈甚至孤独全面爆发。
观众通过丽芙?泰勒的眼神可以清晰地读出这些情绪，也让业内人士再次震惊，这么小的年纪是如何学会通过眼神表演这种高级技能的？
最高级的表演技巧大概就是马龙?白兰度在《教父》中的表演，可以通过极为简单且轻微的肢体动作展现人物内心，甚至是仅仅通过一个凝固不动的背影就能把一个极为复杂的情绪展现出来。
按华夏的话来说，这种表演已经近乎于“道”了，是表演的最高境界。一般演员要是没有点奇遇，基本上是达不到了。
其次就是丽芙?泰勒目前展现给所有观众的技巧，一个眼神传达的内心情绪可以胜过二流演员的千言万语，那些只能加入表情包的三流演员只能在梦里想象一下“也许自己可以这么演戏？”
如果有的选，谁又真的愿意在穷聊阿姨帐下咆哮哭号呢？
母女相见的这一场戏，凯萨的选择是让南茜抱着母亲无声的流泪，因为毕竟是小女汉子，但是丽芙?泰勒自己在片场即兴加的动作，令当时片场所有人都感到头皮发麻。
母亲跪在地上抱着南茜，而南茜在母亲怀里无声的痛苦，然而丽芙?泰勒用小拳头不轻不重的一下一下锤击着母亲的肩膀动作让片场的人彻底动容。
如今同样也让在场观众中的业内人士感到不可思议。
这个锤击的动作力度稍微大一点，就是一个不孝女对母亲泄愤，力度小一点就只是简单地小孩子撒娇罢了。
而丽芙这个力度正好处于两者的临界点，把那种小女孩对母亲抛下自己的埋怨和后怕用这简单的锤击动作展现的淋漓尽致。
凯萨当初可没交代丽芙做这个动作，这完全是小家伙入戏了之后即兴加入的动作。
面对这个动作，有些影评人已经预见到奥斯卡最年轻的影后可能就此诞生了。
十岁的女演员，不知道能否拿到影后提名，因为这个年龄还是被统称为儿童演员，在评委的印象中几乎就是中性的，就像当年的秀兰?邓波一样，不被当做女演员看待。
但是这种潜力，如果她再大几岁，发育跟上来了，同时还能保持这样的表演水平的话，那么影后桂冠一定是她的！这一点，大部分的业内人士都有共识。
当然这也是猜测之言，毕竟奥斯卡欠邓波一座小金人的说法还是很有市场的。
毕竟理论上提名影后是没有年龄限制的，只要是女性就可以报名。
这话片场的工作人员也说过，凯萨听到了只是一笑了之。今年的奥斯卡影后有朱迪?福斯特的《被告》（又译《暴劫梨花》）参选，影后基本已经预定了。
丽芙?泰勒的表演之所以给人以震撼，多半还是来自年龄优势，这一点，凯萨作为小丽芙最亲近的人，头脑还是很清醒的。
凯萨准备运作一番，起码也要给小丽芙抢下一个影后提名。(未完待续。。)
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凯萨几人即使已经看了好几遍了，但是仍然为南茜发现家人消失之后的一连串表演感到赞叹。
尤其是小丫头梳着羊角辫，对着镜子捂着自己脸颊做尖叫装的模样，全场的成年人都表示，口水实在是控制不住。
散场接受采访的大部分影迷都表示，做梦都想有一个南茜这样的女儿或者妹妹。
凯萨再一次被萌了一脸血，趁着黑暗的环境，忍不住抱着旁边的小丽芙亲了又亲。
也不知道是两个反派以丑角的身份登场了，还是两个丑角以反派的身份登场了……
总之，两个搞笑的笨贼登场了。
他们偷遍了南茜家周围的洋房，天杀的笨贼为了留下一个“水贼”的传说，临走还打开水龙头把人▲8，家房子都给泡了。
他们事先经过踩点，认为主角一家最有钱，所谓大餐要留在最后享用，却不曾想被南茜用玩具火车加上放像机给骗了，以为家里很多人在开派对，吓跑了。
主角从原版的男孩变成了女孩，再是小女汉子也是女孩，所以面对两个盗贼的入侵，丽芙从极度恐惧到勇敢面对的转变过程非常重要。
南茜与铁铲怪老头的互动，与臆想中地下室暖炉怪兽的几次交锋，丽芙的演技要比原版的麦克利强太多了。
尤其是眼神特写。简直是惊艳全场。
提起眼神，很多人都知道隔壁王大头关于“邵氏眼神”的梗。
实际上电影中的眼神特写不是什么演员都敢拍的，首先得有一双漂亮的或者有特点的眼睛，然后眼睛得有戏，不能像个死鱼眼似的，眼睛得会说话。
比如《银魂》的主角。那个天然卷基本上就告别眼神特写了。
当导演告诉一个演员，马上要拍的是眉眼部分的特写，打上瞳孔光，然后让他表现某种情绪，基本上超过半数的演员都不合格。
这可不是样板戏，不论《红灯记》还是《威虎山》别说男主角的演员不用换，就连眼神都没任何变化，不管是表现喜了、怒了、兴奋了，隔壁老王来了或者是媳妇要生了。演员只要瞪眼就好了……
丽芙?泰勒的眼神，用灵动传神已经不足以形容了，她把南茜从焦虑、逃避、惊慌、恐惧、爆发、平静、自我鼓励、勇敢面对、直至平静，这期间每一个阶段的情绪都能通过眼神的变化清晰的传达给观众。
可以说南茜不需要任何一句台词，观众就知道这个小女汉子在想什么。
南茜和两个笨贼的大战还没开始呢，观众席中的很多电影业内人士和影评人已经惊着了。
正当红的秀兰?邓波和《出租车司机》的朱迪?福斯特在这个妖孽面前，只能算会演戏而已。
如果丽芙?泰勒能一直保持这种演技，起码可以预定三座以上小金人。
影片的大决战部分。凯萨把原版的气枪换成了弹弓，虽然小女孩打出的弹弓杀伤力远远不如气枪的威力。但是凯萨拍这部戏也不是为了渲染小女汉子有多暴力的。
南茜能胜，主要是因为主场作战熟悉地形，加上陷阱的合理利用，以及盗贼的愚蠢……要想让最终的对决稍显合理，这三者缺一不可。
凯萨这一版的陷阱更隐蔽，杀伤力不一定更大。但是看起来更疼。
尤其是，凯萨对于伤害加深这种现象的展现。
原版的笨贼不论怎么折腾，都生龙活虎的。
比如在浇水成冰的楼梯上滚下去，最后一下还摔到了腰，结果这俩笨贼站起身晃悠两下就可以行动如常了。这在现实是不可能的。
实际上，在凯萨这个版本中，南茜之所以能赢，就是因为开头这两下冰楼梯对关节的重击。
整场对决，两个笨贼都因为开头滚楼梯那一下而处于行动不便的状态，这才给了南茜以各种可趁之机。
腰部的伤害，让他们眼看着陷阱被发动，却无法短时间做出闪避动作，只能看着自己中招。
类似捂着腰的，僵硬的动作和时不时骨关节的声音给观众提供了足够的细节线索，他们自动就给南茜的胜利找了各种合理解释。
凯萨再创作的电影与原版最大的区别就是，除非像《异形》那样需要活口进行繁殖的特殊情况以外，主角永不被俘。
本片的南茜也一样，她最后只是被两个笨贼包围，还远没到山穷水尽的地步，那位铁铲怪老头就在笨贼背后偷袭成功了。
当初两个人在教堂的交流让俩人结下了忘年交，老头也一早就发现了南茜可能除了状况，圣诞假期独自留在家中的小姑娘很难不让人注意。
警察带走了这两位在假期祸祸了整条街的盗贼，一切尘埃落定，可南茜还是独自一人在家。
大敌当前的时候，她从没考虑过，也没时间考虑亲人的事情。事情都过去了之后，她成熟了不少，也更能体会到亲人的可贵。
由于从法国飞回芝加哥的航班早就被预订满了，南茜的母亲好不容易高价买到了一张飞往纽约的机票，到了纽约还是买不到飞往芝加哥的机票，最终坐上了一支业余的乐队的厢型车，一路开往芝加哥。
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如今因为思念亲人，南茜终于情绪失控，她眼中的思念、委屈甚至孤独全面爆发。
观众通过丽芙?泰勒的眼神可以清晰地读出这些情绪，也让业内人士再次震惊，这么小的年纪是如何学会通过眼神表演这种高级技能的？
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按华夏的话来说，这种表演已经近乎于“道”了，是表演的最高境界。一般演员要是没有点奇遇，基本上是达不到了。
其次就是丽芙?泰勒目前展现给所有观众的技巧，一个眼神传达的内心情绪可以胜过二流演员的千言万语，那些只能加入表情包的三流演员只能在梦里想象一下“也许自己可以这么演戏？”
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母女相见的这一场戏，凯萨的选择是让南茜抱着母亲无声的流泪，因为毕竟是小女汉子，但是丽芙?泰勒自己在片场即兴加的动作，令当时片场所有人都感到头皮发麻。
母亲跪在地上抱着南茜，而南茜在母亲怀里无声的痛苦，然而丽芙?泰勒用小拳头不轻不重的一下一下锤击着母亲的肩膀动作让片场的人彻底动容。
如今同样也让在场观众中的业内人士感到不可思议。
这个锤击的动作力度稍微大一点，就是一个不孝女对母亲泄愤，力度小一点就只是简单地小孩子撒娇罢了。
而丽芙这个力度正好处于两者的临界点，把那种小女孩对母亲抛下自己的埋怨和后怕用这简单的锤击动作展现的淋漓尽致。
凯萨当初可没交代丽芙做这个动作，这完全是小家伙入戏了之后即兴加入的动作。
面对这个动作，有些影评人已经预见到奥斯卡最年轻的影后可能就此诞生了。
十岁的女演员，不知道能否拿到影后提名，因为这个年龄还是被统称为儿童演员，在评委的印象中几乎就是中性的，就像当年的秀兰?邓波一样，不被当做女演员看待。
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当然这也是猜测之言，毕竟奥斯卡欠邓波一座小金人的说法还是很有市场的。
毕竟理论上提名影后是没有年龄限制的，只要是女性就可以报名。
这话片场的工作人员也说过，凯萨听到了只是一笑了之。今年的奥斯卡影后有朱迪?福斯特的《被告》（又译《暴劫梨花》）参选，影后基本已经预定了。
丽芙?泰勒的表演之所以给人以震撼，多半还是来自年龄优势，这一点，凯萨作为小丽芙最亲近的人，头脑还是很清醒的。
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