第二十二章 偷师偷出事情来了（求推荐票）
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“噢，罗兰，你的表演真的是太令人意外了。”当罗兰以一个跨步收尾，将那副欠揍模样收回时，戴着金边眼镜的泽米基斯导演从兜里掏出手帕，擦了擦额头。
没等他继续给出评价，从头到尾攥着香烟无处下嘴的迈克尔-J-福克斯用烟蒂敲了敲桌，倒吸着凉气，强憋笑意，好奇地询问道：“罗兰，你这是什么舞蹈啊？是Breaking的衍生版？还是Popping的改编版？我怎么从来没见过？”
“因为这舞蹈没有规定动作啊。”罗兰笑着道，“我自己都不可能跳出两遍一模一样的。”
“你这是即兴？”
听罗兰这么一说，在场众人倒是露出一副恍然大悟的表情。
如果是即兴，那一切，就能解释的通了。
因为，若是让他们给罗兰打分，他们……真的无从着手。
原因无他，全都怪罗兰表演的，太……不和谐了。
唱跳弹，三者皆不和谐。
实际上，在罗兰学习吉他的时候，他就已经发现了，《Come?and?get?your?love》这首歌根本就不适合自己，因为红骨头乐队主唱的烟嗓并不是现在的他所能拥有的。
烟嗓是一种很高的声乐技巧，是通过发声时声带部分振动，然后通过共鸣腔来放大，使得本来较为完美的中声区具有金属的质感。
这种技巧，一般都是在变声期结束后在掌握的，就算罗兰想学，那群玩乐队的也不会教。
不过，即便学不了，罗兰也不在意。
唱歌这玩意，本来就是附带的，吉他弹奏出来的乐曲，也只是他的BGM而已，他真正想向这些大佬展示的，还是那鬼畜一般的舞蹈。
可惜，除了开场的动作，之后的舞步，他都是自己琢磨研究的。
谁让星爵自己都没把一支曲子给跳完过呢？
就算他是毛人风，能办到萨尔都办不到的事情，但他也没法把一个不存在的东西毛过来啊。
当然了，即便是自己研究琢磨，罗兰也没有像《紫禁之巅》雨中尬舞那么乱来。
他的要求不高，只要动作能令人捧腹，能展现出人小鬼大，老气横秋的反差模样，以及由内而外流露而出的风骚感，就已经足够了！
毕竟，沉闷的拍戏生活本来就已经够磨性子了，正儿八经的唱歌放松又有什么意思？
只要这些导演演员看的高兴，乐意和自己搭话，那他做个谐星，又有何不可？
尬舞之后，简单对谈，随着罗兰‘狂倒家底’，泽米基斯等人也对这个非常放得开的小朋友有了好感，于是乎，接下来的半个小时里，罗兰也趁热打铁，向他们请教了一些问题。
就比如说，在今天拍摄的戏份中，《回到未来3》的马丁和麦姬相见时，饰演马丁的福克斯是如何在瞪眼惊讶的情况下，不让自己的角色变得脸谱化的；马丁和麦克弗莱夫妇共进晚餐时，如何同时展现尴尬和镇定两种姿态；麦姬训斥马丁时，泽米基斯为什么要用推轨运镜来捕捉麦姬和马丁的反应，在此同时，为什么不给马丁特写，反而让其以背影的方式出现。
“瞪眼惊讶但又不脸谱化？”
“这个问题其实很简单啊。”
面对放得开又好学的罗兰，福克斯从衣兜里掏出一个巴掌大小的记事本，当着罗兰的面随意的翻阅了一下，“这其实是一个代入自身的问题，只要你不抱着演戏的念头去演戏，那就不会出现脸谱化的问题，毕竟，每个人都有自己的特点，你在现实出现惊讶表情后，别人会觉得你是在模仿其他人吗？不会的。”
“至于你所说的尴尬和强装镇定，这其实是一个问题。”
“就像你刚才弹跳一样，你会觉得尴尬吗？”
“你要是觉得尴尬，但又想要表演完，自然就要强装镇定啊。”
“找到合适的场景替换一下，你就能发现，那些看似捉摸不透的心理，现实中都有。”
福克斯只是把罗兰当成了对演戏高度好奇的小孩，所做出的解释里，并没有包含任何专业术语，但对于泽米基斯导演而言，事情可有些不同了，因为推轨运镜这种专业名词，可不是一个小孩能够了解的，除非他从小，就在剧组玩到大。
“你竟然知道推轨运镜？”泽米基斯用讶异的眼神扫了眼罗兰。
虽然罗兰被对方瞧的有些发毛，但他并不在意。
今天就算没问到，明天还能继续问。
泽米基斯接受不了罗兰现在的发问方式，那他换个说词，不就得了？
不过，泽米基斯也只是好奇的打量了罗兰几眼，并没有在这个问题上过于纠结。
见罗兰点头后，他便继续道：“既然你知道推轨运镜，那你应该知道推轨运镜的作用吧？”
“史蒂文拍的《法柜奇兵》看过没有？印地安纳琼斯无法拯救前女友玛莉安，而且认为她已经死亡，在这个时候，史蒂文就用了推轨，从中景渐渐拉近，先呈现肢体语言及环境，再拉到中特写，让观众看到他脸上的痛苦表情。”
“随着摄影机逐渐接近主体，取景范围变窄，景深缩短，演员就能从背景中隔离出来，使观众对他的悲痛感同身受，能够产生非常强烈的代入感。”
“我用推轨捕捉麦姬的反应，也是同样的用意。”
“而在那个画面里，史蒂文特地在印第安纳琼斯的手旁放了一个瓶子。”
“你问我为什么要把马丁以背影的方式放入镜头之中？因为马丁的作用和瓶子一样。”
“它们的存在，能够画面增加层次，创造空间深度的错觉，否则构图就只有前景与背景两层，而瓶子和马丁，也暗示了画外空间的存在，使景框变得开放。”
“你觉得在这种情况下，马丁能以正面出镜吗？”
“马丁的存在，是让构图变得更加完整，而麦姬，才是那个镜头中的主角。”
“你要是还有问题，回去看看《法柜奇兵》就知道了。”
当罗兰记住他们的话语，当晚回家温习斯皮尔伯格拍的《法柜奇兵》时，他果然发现了，自己白天所看的镜头画面，和斯皮尔伯格当年运用的手法一模一样。
不仅如此，他还发现了，迈克尔-J-福克斯和哈里森-福特的表演手法，也如出一辙。
这种不仅能回答问题，还能找到实例给你举一反三的结果，令罗兰非常满意。
他感觉自己找到了一个维基百科，人家不仅能够给你列出题目的正确答案，下方还有一堆同类型问题的超链接，你只要点开了，就能进行直观类比。
就算罗兰只能观看元旦节这一天的拍摄画面，但人家给出来的知识点，就已经足够罗兰消化好一阵子了。
正因如此，罗兰在接下来的日子里，便死命的套着对方的话。
一段尬舞换一堆知识？
这个买卖实在是太划算了！
而等他花了三十多次循环，将元旦节当天的所有戏份全部吃透后，他便又开始作妖了。
他觉得，既然泽米基斯这么好沟通，那他问一些和《回到未来3》无关的问题，或许对方也能回答吧？
然而，令罗兰没有想到的是——
当他假意询问了几个已经解决的疑惑，然后尝试着想要以其他作品为例，让对方教导自己时，面带微笑的泽米基斯忽然话锋一转，主动向罗兰抛出了一个问题，“罗兰，你对拍戏这么感兴趣吗？”
“既然如此，我推荐你去拍戏好不好？你可以在剧组里跟着他们学。”
“我有一个朋友刚当导演，剧组正在招人，以你对电影的了解，以及方才那段人小鬼大的舞蹈，去他那演个主角，完全没有问题。”
“噢，罗兰，你的表演真的是太令人意外了。”当罗兰以一个跨步收尾，将那副欠揍模样收回时，戴着金边眼镜的泽米基斯导演从兜里掏出手帕，擦了擦额头。
没等他继续给出评价，从头到尾攥着香烟无处下嘴的迈克尔-J-福克斯用烟蒂敲了敲桌，倒吸着凉气，强憋笑意，好奇地询问道：“罗兰，你这是什么舞蹈啊？是Breaking的衍生版？还是Popping的改编版？我怎么从来没见过？”
“因为这舞蹈没有规定动作啊。”罗兰笑着道，“我自己都不可能跳出两遍一模一样的。”
“你这是即兴？”
听罗兰这么一说，在场众人倒是露出一副恍然大悟的表情。
如果是即兴，那一切，就能解释的通了。
因为，若是让他们给罗兰打分，他们……真的无从着手。
原因无他，全都怪罗兰表演的，太……不和谐了。
唱跳弹，三者皆不和谐。
实际上，在罗兰学习吉他的时候，他就已经发现了，《Come?and?get?your?love》这首歌根本就不适合自己，因为红骨头乐队主唱的烟嗓并不是现在的他所能拥有的。
烟嗓是一种很高的声乐技巧，是通过发声时声带部分振动，然后通过共鸣腔来放大，使得本来较为完美的中声区具有金属的质感。
这种技巧，一般都是在变声期结束后在掌握的，就算罗兰想学，那群玩乐队的也不会教。
不过，即便学不了，罗兰也不在意。
唱歌这玩意，本来就是附带的，吉他弹奏出来的乐曲，也只是他的BGM而已，他真正想向这些大佬展示的，还是那鬼畜一般的舞蹈。
可惜，除了开场的动作，之后的舞步，他都是自己琢磨研究的。
谁让星爵自己都没把一支曲子给跳完过呢？
就算他是毛人风，能办到萨尔都办不到的事情，但他也没法把一个不存在的东西毛过来啊。
当然了，即便是自己研究琢磨，罗兰也没有像《紫禁之巅》雨中尬舞那么乱来。
他的要求不高，只要动作能令人捧腹，能展现出人小鬼大，老气横秋的反差模样，以及由内而外流露而出的风骚感，就已经足够了！
毕竟，沉闷的拍戏生活本来就已经够磨性子了，正儿八经的唱歌放松又有什么意思？
只要这些导演演员看的高兴，乐意和自己搭话，那他做个谐星，又有何不可？
尬舞之后，简单对谈，随着罗兰‘狂倒家底’，泽米基斯等人也对这个非常放得开的小朋友有了好感，于是乎，接下来的半个小时里，罗兰也趁热打铁，向他们请教了一些问题。
就比如说，在今天拍摄的戏份中，《回到未来3》的马丁和麦姬相见时，饰演马丁的福克斯是如何在瞪眼惊讶的情况下，不让自己的角色变得脸谱化的；马丁和麦克弗莱夫妇共进晚餐时，如何同时展现尴尬和镇定两种姿态；麦姬训斥马丁时，泽米基斯为什么要用推轨运镜来捕捉麦姬和马丁的反应，在此同时，为什么不给马丁特写，反而让其以背影的方式出现。
“瞪眼惊讶但又不脸谱化？”
“这个问题其实很简单啊。”
面对放得开又好学的罗兰，福克斯从衣兜里掏出一个巴掌大小的记事本，当着罗兰的面随意的翻阅了一下，“这其实是一个代入自身的问题，只要你不抱着演戏的念头去演戏，那就不会出现脸谱化的问题，毕竟，每个人都有自己的特点，你在现实出现惊讶表情后，别人会觉得你是在模仿其他人吗？不会的。”
“至于你所说的尴尬和强装镇定，这其实是一个问题。”
“就像你刚才弹跳一样，你会觉得尴尬吗？”
“你要是觉得尴尬，但又想要表演完，自然就要强装镇定啊。”
“找到合适的场景替换一下，你就能发现，那些看似捉摸不透的心理，现实中都有。”
福克斯只是把罗兰当成了对演戏高度好奇的小孩，所做出的解释里，并没有包含任何专业术语，但对于泽米基斯导演而言，事情可有些不同了，因为推轨运镜这种专业名词，可不是一个小孩能够了解的，除非他从小，就在剧组玩到大。
“你竟然知道推轨运镜？”泽米基斯用讶异的眼神扫了眼罗兰。
虽然罗兰被对方瞧的有些发毛，但他并不在意。
今天就算没问到，明天还能继续问。
泽米基斯接受不了罗兰现在的发问方式，那他换个说词，不就得了？
不过，泽米基斯也只是好奇的打量了罗兰几眼，并没有在这个问题上过于纠结。
见罗兰点头后，他便继续道：“既然你知道推轨运镜，那你应该知道推轨运镜的作用吧？”
“史蒂文拍的《法柜奇兵》看过没有？印地安纳琼斯无法拯救前女友玛莉安，而且认为她已经死亡，在这个时候，史蒂文就用了推轨，从中景渐渐拉近，先呈现肢体语言及环境，再拉到中特写，让观众看到他脸上的痛苦表情。”
“随着摄影机逐渐接近主体，取景范围变窄，景深缩短，演员就能从背景中隔离出来，使观众对他的悲痛感同身受，能够产生非常强烈的代入感。”
“我用推轨捕捉麦姬的反应，也是同样的用意。”
“而在那个画面里，史蒂文特地在印第安纳琼斯的手旁放了一个瓶子。”
“你问我为什么要把马丁以背影的方式放入镜头之中？因为马丁的作用和瓶子一样。”
“它们的存在，能够画面增加层次，创造空间深度的错觉，否则构图就只有前景与背景两层，而瓶子和马丁，也暗示了画外空间的存在，使景框变得开放。”
“你觉得在这种情况下，马丁能以正面出镜吗？”
“马丁的存在，是让构图变得更加完整，而麦姬，才是那个镜头中的主角。”
“你要是还有问题，回去看看《法柜奇兵》就知道了。”
当罗兰记住他们的话语，当晚回家温习斯皮尔伯格拍的《法柜奇兵》时，他果然发现了，自己白天所看的镜头画面，和斯皮尔伯格当年运用的手法一模一样。
不仅如此，他还发现了，迈克尔-J-福克斯和哈里森-福特的表演手法，也如出一辙。
这种不仅能回答问题，还能找到实例给你举一反三的结果，令罗兰非常满意。
他感觉自己找到了一个维基百科，人家不仅能够给你列出题目的正确答案，下方还有一堆同类型问题的超链接，你只要点开了，就能进行直观类比。
就算罗兰只能观看元旦节这一天的拍摄画面，但人家给出来的知识点，就已经足够罗兰消化好一阵子了。
正因如此，罗兰在接下来的日子里，便死命的套着对方的话。
一段尬舞换一堆知识？
这个买卖实在是太划算了！
而等他花了三十多次循环，将元旦节当天的所有戏份全部吃透后，他便又开始作妖了。
他觉得，既然泽米基斯这么好沟通，那他问一些和《回到未来3》无关的问题，或许对方也能回答吧？
然而，令罗兰没有想到的是——
当他假意询问了几个已经解决的疑惑，然后尝试着想要以其他作品为例，让对方教导自己时，面带微笑的泽米基斯忽然话锋一转，主动向罗兰抛出了一个问题，“罗兰，你对拍戏这么感兴趣吗？”
“既然如此，我推荐你去拍戏好不好？你可以在剧组里跟着他们学。”
“我有一个朋友刚当导演，剧组正在招人，以你对电影的了解，以及方才那段人小鬼大的舞蹈，去他那演个主角，完全没有问题。”